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海棠景物群体各部分对立空间关系
在海棠艺术构图中，常常在体重上采用下大上小的方法来取得稳定坚固感，如佛香阁、大雁塔等。此外，在海棠建筑和山石处理上也往往利用材料、质地所给人的不同的重量感来获得稳定感。如海棠建筑的基部墙面多用粗石和深色的表面处理，而上部则采用较光滑或色彩较浅的材料；在土山带石的山丘上，也常常把山石设置在山麓部分以产生稳定感。
(2)均衡。均衡是指景物群体的各部分之间对立统一的空间关系，在海棠布局中一般表现静态均衡和动态均衡两大类型。
静态均衡：有两种基本形式，一种是对称的形式；另一种是非对称的形式。对称的形式天然就是均衡的，加之它本身又体现出一种严格的制约关系，因而具有一种完整统一性。如图6-8。
不对称形式的均衡虽然相互之间的制约关系不像对称形式那样明显、严格，但要保持均衡的本身也是一种制约关系，而且与对称形式相比较，不对称形式的均衡显然要轻巧活泼得多。如图6-9。
动态均衡：亦称动势均衡。其创作手法一般有：①构图中心法。即在群体景秀之中，有意识强调一个视线构图中心，而使其他部分均与其取得对应关系，从而在总体上取得均衡感。②杠杆平衡法。杠杆平衡法又称动态平衡法，是根据杠杆力矩的原理，将不同体长或重量感的景物置于相对应的位置以取得平衡。②运动平衡法。运动平衡法又称惯性心理法。人们在长期的生产活动过程中形成了习惯性重心感，若重心产生偏移，则必然会出现动势趋向，以求得新的均衡。如一般认为有为主，左为辅，故鲜花、胸卡等戴在左胸显得为均衡：又如，人体活动一般在正三角形中取得均衡，因此，人右手提物身体必向左倾，向前跑手必向后摆。根据这些规律，在海棠艺术构图中就可以广泛地运用三角构图法、重心处理法等运动平衡法。
